The Long Count

Если встать перед пирамидой Кукулькана в древнем городе Чичен-Ица и хлопнуть в ладоши, раздастся звук, напоминающий пение священной птицы кетцаля, земного воплощения бога воздуха Кетцалькоатля. Неизвестно, сознательно ли майя создали такую акустику, но, судя по огромному количеству фресок с изображением музыкальных инструментов, мы точно знаем, что звук играл ключевую роль в церемониальной жизни доиспанской Мезоамерики.

Майя не оставили музыкальных памятников, но разработали множество музыкальных инструментов, среди которых были глиняные свистки, трубы из костей животных и раковин морских моллюсков, барабаны из черепашьих панцирей. У майя не было музыкальной нотации, и поэтому коллапс великих майянских городов в VIII и IX веках, за которым последовали два столетия испанских завоеваний, стёрли музыкальные традиции древней цивилизации.

The Long Count — провокационное произведение Делии Беатрис, также известной как Debit, в котором она попробовала воскресить звучание древних инструментов. До этого релиза Беатрис занималась танцевальной музыкой. Её дебютная пластинка Animus 2018 года — это смесь эмбиента с граймом, а работа 2019 года System посвящена tribal guarachero, техно c элементами кумбии, из родного города Беатрис, Монтеррея.

Работая над The Long Count, получившим название в честь мезоамериканского календаря Долгого Счёта, Беатрис совсем ушла от танцевальной музыки. Для моделирования виртуальных синтезаторов она использовала архив UNAM, в котором содержались фрагменты звуков музыкальных инструментов, найденных при археологических раскопках. Помимо этого, она скорее всего предполагала, что древняя музыка звучала непривычно для современного уха, как, например, традиционная музыка изолированных племен, сохранивших многовековые традиции. По этой причине альбом скорее напоминает не музыку, а странный радиоэфир, уловивший передачу из далекого прошлого.